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                      1. 用手機如何掙錢_評電影《入殓師》

                        來源:汽車行業板塊 浏覽:6576次 時間:2020年01月20日

                          死亡,入殓,面對這一系列冰冷的詞語,用手機如何掙錢們改如何應付,飾以溫暖。人的一生都在追求中度過,我們甚至來不及駐足,觀望,所有便是在須臾間逝去,曾經所有的恩怨,糾葛都化爲灰燼。生前的憎恨都幻化爲死後的體諒,欣慰。然而付出的代價則是自身對逝者的緬懷。
                          電影《入殓師》由泷田洋二郎導演執導,本木雅泓、廣末涼子主演,講述了一個大提琴家因生活所迫成爲入殓師,從開始的不適應到最後享受上這個職業的過程。《入殓師》獲第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎、第32屆加拿大蒙特利爾國際電影節最高大獎等無數大獎。這樣一部被無數光環所環繞的電影,可見其影片反映出的深刻道理。一部極具日本式的哲理的電影,以一個入殓師的角度,去描述了斑駁陸離的世事,所帶給我們強烈的感概。
                          在電影開場鏡頭,小林大悟和佐佐木社長駕駛著車在濃霧彌漫的公路駛出,此處和《夜半歌聲》開場有著異曲同工之妙,讓觀衆不知不覺帶入了隨著攝影機的移動去融入了故事情節中。開場白也是主人公的內心獨白,第一人稱的設計將觀衆帶入一個內心掙紮的入殓師的生活情境——主人公小林父親在他六歲時和咖啡廳的服務員走了,自小與母親相依爲命,當這樣的生活持續了30年,主人公內心的怨恨便慢慢沉澱,築成一道堅不可摧的圍牆,從此父親便成了小林心中抛棄妻子不負責人的代名詞,以致他對父親抗拒,他甚至不願去看清那個男人的臉龐。
                          影片中的背景音樂由久石讓譜寫爲本片增色不少。以大提琴爲主要樂器的背景音樂。時而柔和,時而沉穩,時而激越。與主人公的心情相匹配,也讓觀衆的心情隨之跌宕。小林在爲變性男生入殓的時候,先是以小提琴爲背景的音樂一聲聲響起,配合者主人公爲其入殓的系列動作有節奏的演奏,營造出一份莊重肅穆的意境。再來親人的啜泣聲漸漸響起,隨後大提琴成爲主要背景音樂,交叉哭聲,直至哭聲越來越大蓋過樂聲,背景音樂以一個隱蔽的方式結束。小林望著他們的淚眼,眉頭由皺開始舒展,他知道所有的不可理喻都在人逝去的那刻得到了諒解。不論是變形人,不良少年或是不受丈夫喜愛的妻子,小林都以溫柔的情感,慈悲的手安撫了每一個亡魂。死亡之于逝者親人而言,是焚燒生前一切矛盾,憎恨的火焰。而之于小林而言,則是頓悟生死的媒介。這份曾經不適應的工作如今也開始得心應手了起來。
                          影片讓我記憶尤深的一個鏡頭,是在主人公拉大提琴的時候,伴隨著悠揚的樂聲,心思也開始飛揚,于是鏡頭切換成對父親的回憶,和父親到小河邊撿石子、和父親入澡堂洗澡,這才明白了爲什麽主人在之前在澡堂一直看著那家人,目不轉睛。然而那是父親的面孔卻是模糊的,直至爲父親入殓時發現他手中的鵝卵石,發覺幾十載了父親對自己的愛都是如初般深厚。于是,那張面孔逐漸明朗了起來。或許最大的悲哀就是子欲養而親不待罷,這便是人生的無奈。覺悟時,再回首卻是人去樓空物是人非時,再多作爲都是徒勞蒼白。當靈魂得到洗刷的小林覺悟到愛的重要時,即將爲人父的他將那顆象征著愛的鵝卵石讓在妻子隆起的小腹上,希望這份愛的延續能在孩子身上得以傳承。
                          《入殓師》的一大成功或許就是因爲它以大和民族式的哲思與人生態度給了觀衆一個非常強烈的震撼,在現在商業電影充斥銀屏的時候,讓我們放慢腳步去觀看這樣一場別有意味的作品。 

                         2008年一部《機器人總動員》讓全世界的觀衆都癡迷于WALLE與EVA的感情,而寫出讓萬千影迷感動的劇本的人就是《飛屋環遊記》的導演彼特道格特。對于這部新片,彼特道格特坦言准備工作做了不少:“在影片籌備初期,我們有一個12人組成的團隊,我們先去南美實地,拍攝了大量的照片,做了很多的手繪草圖。叢林裏有很多我們不熟悉的事,比如那些千奇百怪的植物,盡管我們對那種環境很陌生,但我想有一種信念,會讓我們在工作室裏也感覺到,自己身處在那個環境之中。你會意識到自然界裏真實存在的東西原來會如此美妙,最後我們用電腦把這一切轉化爲三維紋理,這都得益于那些專業的制作軟件,我們很努力的在做這件事。”

                        相對于彼特道格特導演的前一部作品《怪獸電力公司》,本片的風格有什麽不一樣的地方呢?彼特道格特說:“我認爲掌握到本片的關鍵之處則是現實和幻想之間的那個平衡點,這部影片大部分時間都發生在南美的叢林中,所以你會看到很多奇特的植物,其中有一個非常特別,它有曲線條的葉子和頂頭帶刺球的枝幹,這東西看起來就像是《怪物公司》裏的玩意,但它卻是真實存在的。所以關鍵在于,怎樣呈現給觀衆一個他們從未遊覽過的地方,同時又不會讓觀衆覺得實在太假了,一定要讓觀衆覺得是現實裏也會存在的。從這點來說,對我們的場景設計就提出了更大的挑戰。”

                        對于本片的故事內容,導演彼特道格特說:“這是一部探險題材的喜劇,主角由兩個人組成,一個上了年紀的老頭子和一個精力無窮的小孩。他們經曆了很多事情之後成爲了朋友,由于性格上的差異,他們會時常鬥嘴,他們會一邊爭吵一邊冒險,而他們最有趣的地方是無論在什麽狀態下都會保持嚴格的作息時間,例如他們吃晚飯的時間一定是下午三點半。我們希望這個故事會帶給觀衆歡笑,在輕松之余,觀衆依然可以感受到影片所傳遞給觀衆的一些信息,例如勇氣,或者是美好的回憶是多麽的珍貴。”

                        人物的造型與關系

                        皮克斯的電影向來善于注重在娛樂的背面,帶給觀衆種種思考,經曆了《機器人總動員》,《飛屋環遊記》會帶給觀衆什麽思考呢?導演彼特道格特說:“探究老年人爲主的主題,是一件比較棘手的事。我和晚年時期的喬伊格蘭特關系很好,從某種層面來說,他折射了卡爾的妻子艾麗的形象,對于生活充滿了活力,總是尋找新事物,並且有著強烈的好奇心。但他給予《飛屋環遊記》最大的影響則是他的怪癖:他的體態,還有他對待自己的方式。所以《飛屋環遊記》裏的卡爾和艾麗,實際都來源于喬伊格蘭特一個人。我曾經把《飛屋環遊記》的劇本給喬伊格蘭特看過,後來得到了他的贊同,所以我感到很高興。”

                        在《飛屋環遊記》中,主角老卡爾的臉被設計成了一個正方形,導演彼特道格特對于這一點說:“這是故意安排的,跟他的個性有關,卡爾的性格跟喬伊有一些不一樣,他很堅持,而且很古板,我們覺得這個造型很適合他的性格。他在過去的五十年裏都吃一樣的早餐,過一樣的生活,他有一個一成不變的日程計劃,直到後來他的生活被迫改變,一切都發生了變化。這主要來自羅素的加入,在羅素和卡爾之間,用手機如何掙錢們特意設計的年齡差距,其實代表了一種爺孫之間的連帶關系。”

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